色哥
作家|夏夏
六月第一周，《藏海传》致密收官。但是在打发媒体上，《藏海传》从上映到完竣一直伴跟着各式争议。
除了《藏海传》的剧粉与《盗墓札记》系列死忠粉的神思开撕，还有不少自媒体博主将《藏海传》与《琅琊榜》对比，称其为“翻版琅琊榜”“莫得对比就莫得伤害”。
然则真赶巧得把稳的是，抛开对单个作品的评价，2015年播出的《琅琊榜》一经是10年前的作品，算作参照物难免太过久远。除此之外，当下的古装剧市集，悬疑、霸术等要津词站上了C位，也曾红极一时的武侠剧成为了小众类型作品，且鲜有新作问世。
这无意反馈出一个事实：实质铺张群体一经出现某种文化断层或脱节。
武侠缘故到“黄金十年”
归来国产影视剧行业的发展史，武侠剧的地位举足轻重。因为在大多数中国度庭还买不起电视机的年代，武侠剧是中国不雅众们最早构兵的影视剧类型之一，而港台制作公司出品的武侠剧，也为中国不雅众们构建起了特有的武侠天地世界不雅。
20世纪70-80年代，伴跟着中国香港电影市集热火朝天的发展，香港无线电视台（TVB）、香港丽的电视有限公司（后更名为“亚洲电视有限公司”）等影视剧制作公司，启动将金庸、古龙等名家作品改编成电视剧。
1976年，传奇导演楚原执导，白彪、米雪主演的《射雕硬人传》为港产武侠剧掀开了历史的大门。而后，麦当雄导演，徐少强、顾冠忠、苗可秀主演的《天蚕变》以及王天林（导演王晶的父亲）执导，郑少秋、汪明荃、赵雅芝主演的《楚留香》等经典作品的出现，又为武侠剧市集不断培养出新的受众。
*76版《射雕硬人传》剧照
影视剧行业的移动点，时常伴跟着爆款的出现。而武侠剧的要津移动点，就来自于83版《射雕》的开播。
1983年，由王天林、杜琪峰等执导，黄日华与翁好意思玲主演的《射雕硬人传》在TVB致密首播。收集数据明白，83版《射雕硬人传》的平均收视率达到60%，单集最高收视率禁闭90%。
这意味着，在其时只好500万东谈主口的中国香港，每天都有逾越300万东谈主守在电视机前等着《射雕硬人传》更新。因此，83版《射雕》也夺得了当年的TVB年度收视冠军。
由于83版《射雕》太过火爆，1985年广东电视台览动将其引进至内地，并连忙在天下各频谈转播。传言在大陆，83版《射雕》的单集不雅看东谈主数逾越了7亿东谈主，而其时天下东谈主口只好10亿足下。好多家庭为了追剧，启动攒钱购置口角电视机，在经济相对逾期的州里，以至还出现像看露天电影相同，全村围不雅“华山论剑”的盛况。
*83版《射雕硬人传》剧照
进入90年代，武侠名著的告捷改编以及电视机的普及，为制作公司提供了王人备的信心，武侠IP启动被大范围演绎。金庸的《射雕硬人传》《碧血剑》《天龙八部》《笑傲江湖》《倚天屠龙记》等闻明IP，被屡次改编；古龙的《海角明月刀》《旷世双骄》《小李飞刀》《圆月弯刀》等名作，被悉数翻拍成电视剧；梁羽生的《云海玉弓缘》、黄易的《大唐双龙传》和《寻秦记》等作品被搬上荧幕后，也成为了影视佳作。
千禧年之后，武侠剧除了在数目上不断增长，还有一个历史性的变化——“大陆产”武侠剧启动进入不雅众视线。
2001年，张纪中担任制片东谈主，李亚鹏、许晴主演的“央视版”《笑傲江湖》致密开播。这是大陆方面初度尝试制作金庸武侠剧，况兼在内地完成改编和拍摄，因此诱骗了大都大陆不雅众的期待。该剧于2001年3月26日在央视八套首播后，以11.08%的收视率排在2001年央视八套收视率排名榜第三名。
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*央视版《笑傲江湖》剧照
2002年，大陆多家影视公司与台湾中视聚会出品的《风浪》致密播出。鉴别于金庸剧、古龙剧色哥，《风浪》改编自中国香港漫画家马荣成的同名漫画，而郭富城、郑伊健主演的同名电影已于1998年上映。因此，《风浪》电视剧在开播之初就一经奠定了粉丝基础。左证媒体报谈，当年《风浪》播出时，其收视率以至逾越了同庚央视春晚，紧紧稳居收视率第一。
*《风浪》剧照
2000年到2010年的十年，可谓是大陆武侠剧的“黄金十年”。据不完全统计，2000年之后，大陆出品的武侠剧数目至少有上百部，而在豆瓣平台上，评分在8分以上的武侠剧只好14部，而《倚天屠龙记》《笑傲江湖》《天龙八部》《连城诀》《水月洞天》《天劣等一》《武林听说》《怪侠一枝梅》这八部武侠剧，均产自“黄金十年”。
古偶崛起，武侠落寂
“大陆产”武侠剧之是以能够迎来“黄金十年”，一部分原因是受到港台武侠剧的发蒙和影响，领有了受众基础。但更中枢的原因是内地影视产业缓缓熟悉，制作水和善资金干预不断普及，为武侠剧的拍摄提供了物资基础。
而当产业启动迎来闹热发展时，武侠剧一经弗成够自傲市集的需求——最为显耀的变化是跟着影视剧类型的不断丰富，仙侠剧算作新的市集“顶流”缓缓取代了武侠剧。
2005年，唐东谈主影视聚会上海影视、云南播送电视台共同出品，改编自同名单机游戏的《仙剑奇侠传》，为武侠剧加上了“玄幻”的前缀。
*《仙剑奇侠传》剧照
在重庆、上海的大地频谈首轮播出后，《仙剑奇侠传》的平均收视率达到了11.3%。2008年《仙剑奇侠传》在河北卫视首轮上星播出后，最高收视率达到了4.6%，平均收视率3.8%，超过闲居收视近130%，创下河北卫视开台以来最高收视率。
比起收视数据，《仙剑奇侠传》更值得关注的是，从新派武侠演义到游戏的原著IP滚动，将影视制作行业的把稳力从武侠剧率领到“仙侠”的谈路上。而2010年后，仙侠剧的改编正本又从单机游戏转向收集演义，期间仙侠剧数目不断增多，抓续的量变也终于迎来质变。
2014年，台网联播的《古剑奇谭》在电视端多日收视率破2%，收集端总播放量近40亿，单集播放量禁闭1.6亿次，日播放量近2亿，在其时还逾越了《甄嬛传》《步步惊心》等热点剧集。
*《古剑奇谭》剧照
《古剑奇谭》更迫切的一项收货，是其登上微博热搜的总话题阅读量禁闭50亿。由于其时，视频网站与传统电视媒体正处于台网会通的迫切发展阶段，一部分剧迷的追剧俗例，从在电视上不雅看缓缓滚动到在视频网站在线不雅看。而打发媒体刚刚成为主要社会公论场和收麇集枢流量池。因此，《古剑奇谭》长久占据微博热搜的营销吩咐，使其紧紧收拢了线崇高量，成为了名副其实的“局势级”电视剧。
再往后，2015年的《花千骨》、2017年的《三生三世十里桃花》等作品，也都复制了《古剑奇谭》的告捷旅途，获得了极高的收视率和收集播放量。而如今回异常再看其时的情况就会发现，“武侠剧”或者即是从阿谁时候启动“隐身”的。至于隐身的原因，梗概不错归结为三点原因。
领先，武侠IP的改编泛滥导致同IP武侠剧的市集命令力越来越弱。据惊蛰磋商所统计，从20世纪70年代启动，金庸和古龙简直统统作品都被搬上过荧屏或是大银幕。其中金庸的《射雕硬人传》影视化次数高达12次，其中至少包含8个版块的电视剧以及4个版块的电影，《倚天屠龙记》则有11个影视化版块。而古龙的《楚留香》，也有8个影视化版块。
*2001、2002、2009以及2019版《倚天屠龙记》
其次，为了科罚武侠演义原创力败落的问题，武侠演义中启动加入玄幻等新元素，以至像“步非烟”这么的收集作家平直转向玄幻演义写稿。大都仙侠、玄幻等新题材作品的出现，导致武侠作品的“浓度”不断减低、被抓续弱化。尽头是2010年后，在纸媒时期挖掘出大都武侠IP的武侠刊物赓续停版，愈加动摇了武侠剧的根基。
2015年，被公以为“国内传统武侠一面旌旗”的《武侠故事》，在2009年12月停版长篇专号后书记致密停版；2019年1月15日，创刊于1959年的《武侠世界》致密停版；2023年，曾刊登金庸、梁羽生、温瑞安作品的《今古传奇·武侠版》书记停版。有媒体在报谈暗意，《今古传奇·武侠版》停版意味着国内临了一册特殊刊登武侠演义的杂志隐藏。此消彼长之间，仙侠剧也悄然替代了武侠剧。
第三，女性受众的崛起激发了从网文到影视剧行业的“女频变革”。不但女频网文成为仙侠剧的迫切改编开头，改编后的仙侠剧叙事，也启动更倾向于展现“大女主”视角，使得爱情线的剧情比紧要幅高潮。亦然从这一时期启动，在武侠剧、仙侠剧的基础上，发展出了古装偶像剧这一剧集类型。
武侠精神的隐藏
武侠剧的“隐藏”简直是悄无声气的，但亦然合理的。因为武侠剧算作影视行业进行实质创作时的一种聘请，它的性价比果真不高。
在港台武侠剧掌管舞台的时期，制作公司因为资金有限，时常服化谈上量入计出。于是乎，眼尖的不雅众们会发现剧中重复出现的鸡公碗，95版《神雕侠侣》里用保鲜膜“假扮”的瀑布、用泡沫作念的假山，以至金轮法王还和自后《寻秦记》的主角项少龙撞衫。
不外那时的不雅众们也不在乎这些，反而更敬重草蛇灰线的剧情、一招一式的动作策画和演员的专科饰演。是以不雅众们提到83版《射雕》时，脑海里意想的是“俏黄蓉”的古灵精怪；提到《天龙八部》，会意想乔峰鏖战聚贤庄；而《神雕侠侣》里仅仅唠叨的郭襄，也能因为“风陵渡口初再见，一见杨过误毕生”的名局面，激发不雅众共识。
*95版《神雕侠侣》里的郭襄
但是在当下，不雅众们对包括武侠剧在内的统统古装剧的条款都不相同了。
除了服化谈的全面升级，还要有震荡眼球的视觉殊效。《倚天屠龙记》里左脚踩右脚就能飞起来的轻功“纵云梯”，只会令东谈主发觉拒抗物理学问，而为了杰出一个“仙”字，演员不错吊着钢丝满屏幕飞来飞去。妙手对决也不再使用一招一式的套路动作，而是像哈利·波特相同不错出以公心、隔空发功。
演技部分，“顺眼”比一切迫切。东谈主物对话时平直省却走位，用近景和特写将明星们的颜值填满屏幕。不管剧情设定，主咖一定时刻带妆，作念到24小时保抓最好景色。
至于剧情，当把预算干预到服化谈、视觉殊效和演员声威这些“看得到”的标准时，剧情一经不迫切了。是以，要是按照当今的模范和制作条款去拍武侠剧，撤回已有的成例本钱之外，至少还要多花一份技击携带的工钱，演员们就怕也莫得过剩的时候本钱来协作动作考试。是以，砍掉性价比最低的部分，把钱花在刀刃上，才是古装剧的制作逻辑。
*06版《神雕侠侣》
事实上，东谈主们对影视剧的偏好一定进度上也反馈了当下的社会风向。
历程了经济的高速发展，东谈主们的生流水平辽远普及，个体意志的觉悟让东谈主们更关注本身的需求。而古偶的“甜”，复仇和霸术的“爽”给东谈主不雅众最平直的刺激。为了杰出复仇的爽感，主角也不错不那么廉正，以至不择时间。
比较之下，武侠世界里江湖侠义、答应恩怨的梦想主张和玩忽主张，与执行生涯并不重复。
武侠剧里，大侠们不错路见造反拔刀相助，走进饭铺都是“五斤牛肉两斤好酒”的粗犷。而执行生涯中，不少东谈主看到老东谈主颠仆，还会盘桓要不要扶起来，为了点低廉外卖，恨不得外卖平台打起来。当武侠精神伴跟着武侠剧的隐藏，武侠文化已然出现断层，一部分东谈主成为了怜惜的看客，在收集上四面出击，生涯中唯唯诺诺。
值得幸运的是，昔日的这些武侠经典依然保留了下来，况兼通过二创的姿色，被不熟悉武侠的用户从新相识。此外，“新武侠”也在用我方的面容生根发芽。
举例《雪中悍刀行》固然在动作策画、殊效方面颇受诟病，但借少年景长的心路历程一定进度上展现了江湖厚谊和对家国情愫的想考；左证同名系列电影《绣春刀》改编的《江山之影》，除了延续同名系列电影的好意思术作风，还加入双男主的设定，令东谈主意想了《旷世双骄》；《莲花楼》则是将武侠与悬疑探案讨好，让东谈主看到了“陆小凤”的影子。
*《莲花楼》剧照
算作一种影视剧类型，武侠剧的隐藏并不算什么大事。但武侠剧所蕴含的侠义精神，承载了东谈主们对正义和平允的追求。
关于大多数东谈主来说色哥，“侠之大者为国为民”这句话可能有些悬浮。但当以自傲精神需乞降感官刺激的影视作品大行其谈时，也应当有“侠客”挺身而出，通过实质率领东谈主们住手过度的自我关注，从新想考个体与社会的关系与价值，幸免通盘社会文娱至死。
